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《暗香浮动——略谈宋诗咏梅佳作》
宋代不仅是词创作的鼎盛时期，而且诗的创作也很辉煌。许多大文豪既是作词的高手，也是杰出的诗人。近来读得咏梅诗数首，更觉光彩熠熠。让我们从中采撷几朵奇葩，认真地品读，领略其高超的艺术造诣。
北宋前期文坛上有个名气很大的诗人叫林逋，后人又称他“和靖先生”。他一生未仕，终身未娶，住在西湖孤山，与梅、鹤为伴，称作“梅妻鹤子”。他是个很具传奇色彩的诗人，一生写了不少的咏梅诗。其中首七律《山园小梅》，很打动人。
山园小梅
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金榑。
这是林逋传下来的三百多首诗中最脍炙人口的一首。诗的第三、四句，抓住梅花的特点，注入个人的感受，写得十分传神，是本诗的诗眼。将梅花的神清骨秀、幽独超逸的气韵和盘托出。尤其“疏影”、“暗香”二词用得极妙，既状写了梅花稀疏有致的神韵，又描绘出梅花清幽怡人的香气。梅枝的姿态是“横斜”，梅花的神韵是“浮动”，梅花所生长的环境一一黄昏月下，清澈水边，就更突出了梅花的超凡脱俗的个性。两句十四个字，诗人就为我们描绘出清朗的溪水，疏淡的月影，朦胧的月色，幽幽的清香，一幅美妙的溪边月下梅花图便呈现在我们面前了。这静谧的诗境，怎能不让人钟情仰从？因此，这两句咏梅佳句便成为千古绝唱。后人对这两句诗评价很高：北宋的欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”南宋的王十朋则说：“暗香和月入佳句，压尽千古无诗才。”同是南宋的姜夔还将“疏影”、“暗香”二词作为填写梅花词的调名。可见此二句对后世影响之大。
林逋是位隐居处士，他一生所追求的是一种超脱凡世、淡泊名利的境界，所以，他笔下的梅花，就是高士，就是君子的形象。后人将梅、兰、竹、菊并称为“四君子”，我想应该是受林逋的影响。
而林逋对梅花的挚爱，也确实影响着后人。王安石就是一个，他写过一首小诗《梅花》：
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
林处士诗中的“暗香”一词，被王安石自如地运用到自己的诗中，竟天衣无缝、浑然一体，妙极了。而诗中一个“寒”字道出了梅花凌寒独放的倔强风骨。严冬时分，群芳尚在“冬眠”之中，只有梅花做然怒放，传达着春的信息。这种敢为人先的进取精神，正是王安石在一片反对声中，坚持改革，推动社会前进的精神写照。王安石诗中塑造的梅花不再是那傲然不群的君子，而是一位不畏艰险，引人前行的勇士和先锋者的形象。
有一首《古乐府》诗是这样写的:“庭前一树梅，寒多未觉开。只言花似雪，不悟有香来。”王安石的《梅花》与这首《古乐府》十分相像，但只要细品《梅花》一诗，不难看出其意境比古诗深远多了。其“凌寒”一句，饱含了诗人对梅花的赞美之情和深邃寄托。这就体现了咏梅诗“情寄于物，物因情见”的艺术特色。王安石的《梅花》虽有因袭之嫌，但诗人自己进入了诗中，所咏的是“有我之境”，不再只是冰冷的客观描写。从这一点看，应该承认王安石是一位化用前人诗句的高手。
王安石同时期的另一位文坛巨擘苏轼，对梅花最是心仪。在他的诗集中，以梅花为题的就有近40首。其中有《梅花》绝句二首，我们选其一来体味它的精彩。
梅花（其一）
春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。
一夜东风吹石裂，半随飞雪度关山。
《梅花》绝句二首是诗人元丰三年（1080）正月贬赴黄州途中，过麻城县东春风岭时所写。诗开头即交代行于幽谷的潺潺水边，发现“的皪梅花草棘间”：一树树极其鲜艳的梅花，正灼灼地开放在荒郊野外杂草荆棘之中！一夜强劲的寒风之后，梅花似雪片般随风飞舞，陪伴着苦旅行人度关山。这梅花似乎有知，她在寒冷的正月开放，却被寒风蹂躏，但是她振作精神，乘着风势一路相送被贬谪的诗人赶赴目的地。诗人在《梅花》（其二）中写道：“幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。”言语中充满了对梅花的感激之情。在这里，诗人把梅花人格化了：梅花自已遭遇不幸，却能伴着清溪为诗人一路送行。梅花的“不辞相送”，令刚遭打击，大难不死的苏轼深受感动。“春风岭梅花”这一极其难得的奇丽意境深深地烙印在诗人的脑海中，以至后来两次提起：一是“去年今日关山路，细雨梅花正断魂”，这是元丰四年（1081）正月诗人往岐亭赋诗叹及；（《正月ニ十日…》）二是“春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂”。（《十一月ニ十六日松风亭下梅花盛开》）这是绍圣元年（1094）诗人60岁被贬谪惠州时所写。
为什么诗人对贬谪途中所见的梅花如此念念不忘呢？这是因为心情使然。当时诗人从京城被贬往黄州，一路上凄风苦雨，悲凉寂聊，忽见梅花、能不为之一振，为之一喜吗？苏轼是把这梅花视为患难之交，视为知己了。何况诗人一向是热爱梅花的人，在自己落难之时，有梅花陪伴，他能不心存温馨，心存慰藉吗？梅花是苏轼的布衣良友啊！
我们再将三位诗人所描写的梅花生长的环境来比较一下。林逋的“小梅”是“占尽风情向小园”：梅花生长在清溪流淌的小园内，其环境可以说既幽静又清爽，既高雅又安适。王安石的“数枝梅”是生长在“墙角”处，这墙角是在园内，还是园外？则不得而知；我们所能知道的就是这梅花是有墙角可倚的，其环境还是可靠的。至于苏轼的梅花，则多在荒郊野外，草棘丛中。如：“春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间”；“松风亭下荆棘里，两株玉蕊明朝暾”；（《十一月二十六日松风亭下梅花盛开》）“江头千树春欲闇，竹外一枝斜更好”（《和秦太虚梅花》）等等。从以上各例中，可以看出苏轼所写的梅花大都生长在广阔天地里，即草丛间、判棘中、江边上…苏轼虽然是朝廷命官，但布衣出身的他，平民意识很浓，因此，他才能注意到偏远之处不为人知的梅花。
以上咏梅的大手笔都是北宋文坛上的领军人物。那么，到了南宋又有哪些咏梅大家呢？第一个当推爱国诗人陆游，其咏梅诗词就有一百多首。他晚年写的《梅花绝句》具有不同凡响的艺术特色。
梅花绝句
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿？一树梅前一放翁。
这首咏梅诗妙就妙在后两句:“何方可化身千亿？一树梅前一放翁”。放翁要做护花使者，而且要寻来分身之术，化自己为千千万万个，守护在天下千千万万株梅树前。这种爱梅的情怀是何等的博大呀！“化身千亿”这一超乎寻常的奇想，正是源于他的爱梅之心。并将其深爱梅花的狂态，赞赏梅花的痴情，表现得淋滴尽致，格调极高。“梅以韵胜，以格高，林逋所重，在其韵；放翁所重，在其格。”（唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》）古有“诗言志”的说法。陆游这首《梅花绝句》，实为言志之作。明写诗人赏梅之状，隐写诗人立身之德。前二句写梅，只是后二句写人的衬托。诗人因爱梅心切，竟清晨冒着寒风来观赏梅花；面对心爱的梅花，诗人竟孩童般地生出“化身千亿”的奇思妙想，愿与梅花长相守，心相印。梅花那雪洁冰清、骨沁幽香的品格，不正是陆游高标绝俗之品德的象征吗？
我们再来欣赏比陆游稍晚的陈亮所写的五律诗《梅花》。
梅花
疏枝横玉瘦，小萼点珠光。
一朵忽先变，百花皆后香。
欲传春信息，不怕雪埋藏。
玉笛休三弄，东君正主张。
陈亮是南宋著名的哲学家、政论家、词人。他一生力主抗金，恢复中原，和他的挚友辛弃疾一样，是一位爱国志土。《梅花》确能代表诗人的气质和性格。
首联：画梅，即写梅花的姿态。以一个“瘦”字描绘出梅花的清姿；以一个“光”字描写出梅花的神采。读之便觉梅枝、梅朵均在眼前摇曳。
额联：赞梅，赞扬梅花的标格。梅花凌寒先发，率先播香，却不与百花争春。梅的冷艳幽香，深得诗人的赞美。
颈联：颂梅，歌颂梅花的精神。梅花是报春花，不畏严寒冰雪，传播春讯。这种精神，不正体现了梅的高贵品格吗？
尾联：惜梅，诗人深爱梅花，因此真心希望：玉笛莫吹“三弄”曲，永留清瘦雪霜姿”。
中间两联是本诗的主旨所在，即寄寓着诗人对梅花的深层感悟。借物咏怀，是自屈原《橘颂》以来，许多身处乱世不能直抒胸臆的诗人所采用的假物寄心、写怀述志的手法。“咏梅”这类题材，早已被诗人们写得滥熟了，很不好写。要想不落前人巢臼，又不失咏梅的重要意义，只有另辟新路。细细玩味陈亮的这首咏梅诗，便悟出其独到之妙，即着重说理，以义理胜，以情韵胜，这种写法，同样收到所要表达的新颖意趣的效果。
